花朝月夕，美時美刻。歡迎您來到“中國美術館藏品中的好日子”欄目，在經(jīng)典美術作品中品味幸福生活，感受美好日子。

此幅《菊花圖》作于甲寅年（1914年），時年七十一歲的吳昌碩已步入藝術巔峰。畫面以對角斜勢構圖，數(shù)叢菊花自右下向左上舒展，枝干虬曲如篆籀筆法寫就，蒼勁有力，墨色濃淡相生，盡顯金石之氣。花葉俯仰向背，疏密有致，形成“疏可走馬，密不透風”的節(jié)奏感。設色濃麗而不俗，紅、黃、粉、赭交相輝映，卻以墨線勾勒主干、濃墨點葉壓陣，實現(xiàn)“色不掩墨、墨不壓色”的視覺平衡，艷中見拙，重中有清。

菊花姿態(tài)萬千，或昂首怒放，如金甲戰(zhàn)士；或低垂含蓄，似沉思老者。吳昌碩以大寫意手法揮灑，不求形似，而重傳神寫意，正所謂“畫氣不畫形”。畫面右側(cè)一尊玲瓏山石，未經(jīng)雕琢，穩(wěn)穩(wěn)托起繁花，既為構圖支點，亦為精神象征——它不事張揚，卻承載萬物，恰如畫家晚年沉靜自守的文人風骨。

題款位于畫面上方，四聯(lián)詩與畫面互為注解，將自然之景升華為精神之境?！笆€東籬菊，生涯重醉翁”——以陶淵明“采菊東籬”之典，點出隱逸之志；而“醉翁”非真醉，乃超然物外、安于田園的自況，恰如畫中菊花在風霜中從容綻放的姿態(tài)?！扮R扶同谷意，甕抱漢陰風”——“抱甕灌園”出自《莊子》，喻返璞歸真、不慕機巧；畫中山石無華，菊花自開，正是這種“抱樸守拙”生活哲學的視覺呈現(xiàn)。“作枕仙應借，餐英道未窮”——“餐英”源自《離騷》，菊花在此不僅是花，更是高潔人格的象征；而“道未窮”三字，道出畫家雖年逾古稀，藝術探索卻未止步，正如筆下菊花，愈老愈精神?！爸仃杹砭腿?，寒色洗雙瞳”——重陽賞菊，是傳統(tǒng)雅事；“寒色”既指秋菊清冷之美，也暗喻其能滌蕩塵心。畫中那冷暖交織的色調(diào)，仿佛真能洗凈觀者雙目，喚醒久違的澄明。

落款“磨杜氏曼陀羅花館十萬杵墨成此”，極言用墨之精，更喻藝術錘煉之功。此畫非止于寫菊，實為寫心。吳昌碩以筆墨為舟，載詩情入畫境，在花石之間，完成了一次對生命、藝術與精神境界的深刻禮贊。