滿筐春  方君璧

中國畫  85×60cm  1971年

中國美術館藏

《滿筐春》是一件紙本彩墨作品，由女畫家方君璧在1971年創(chuàng)作完成。畫作高85厘米，寬60厘米，描繪了郁金香、丁香、海棠等鮮花插置于竹編籃筐中的畫面。畫作左下處，題寫有作者的名字：“君璧”，名下鈐有兩方白文印章，印文分別是：“古閩方氏”“君璧作畫之印”。該作品現(xiàn)收藏于中國美術館。

方君璧（1898—1986），出生于福建閩侯。1912年，方君璧赴法國留學。1920年，她考入國立巴黎高等美術學校。林風眠、潘玉良、劉開渠、吳冠中等人都曾就學于此。1930年，方君璧回國。在與廣東地區(qū)嶺南畫派畫家接觸過程中，她嘗試使用傳統(tǒng)繪畫工具、材料進行創(chuàng)作，中西合璧的藝術之路初見端倪。1978年，中國美術館為其舉辦個展。

方君璧的藝術實踐與其人生經(jīng)歷密切相關。她在法國留學時，后印象派、野獸派繪畫風頭正勁，具有裝飾感的表現(xiàn)性語言成為世界美術的主流。當時，包括方君璧在內(nèi)的諸多中國留法畫家，都在這個潮流中投入了極大的熱情。這些畫家留法時期的學習經(jīng)驗，成為他們后來進行中西合璧藝術探索的重要文化參照。他們回國后大都得到教育家蔡元培的提攜，并成為“以美育代宗教”說的忠實實踐者。這些因素共同構成近現(xiàn)代中國美術史上中西合璧一派畫家藝術實踐的思想來源和社會基礎。方君璧的藝術人生正是這一時期中國美術史流變歷程的生動注釋。

《滿筐春》這件作品充分體現(xiàn)了方君璧的藝術思想。作品表現(xiàn)的是花與籃的意象組合，這種組合形式在中國傳統(tǒng)繪畫中常歸于折枝花卉大類，是中國古代繪畫中的常見題材。據(jù)載，南唐時李煜就曾用竹筒、竹籃插擺花枝，借以標榜其不俗的審美趣味。就圖像實證而言，已知最早表現(xiàn)花、籃組合的作品是南宋畫家李嵩的《花籃圖》，現(xiàn)有三件存世。之后，元代畫家錢選也畫有多件《花籃圖》。自此，花、籃組合成為中國傳統(tǒng)繪畫的常見題材?；蛟S，當時身居海外的方君璧就是看到那些古代花籃組合的經(jīng)典圖式而萌生《滿筐春》創(chuàng)作念頭的，以此寄托她對傳統(tǒng)文化的眷戀之情與回歸之心。在方君璧的創(chuàng)作積累中，與《滿筐春》類似的作品還有很多。插花，成為方君璧繪畫藝術的意象符號。

如果以傳統(tǒng)繪畫的技術標準做比照，方君璧的這件《滿筐春》存在些許遺憾。然而，這正是方君璧之于中國現(xiàn)代美術史的貢獻所在?！稘M筐春》這件作品，方君璧在很大程度上消弭了中西藝術的技術性羈絆，直指精神。在她看來，無論是被中國傳統(tǒng)繪畫奉為圭臬的書法用筆、骨線造型、隨類賦彩，還是西方繪畫講求的光影色彩、表象質(zhì)感、立體空間，都是可以隨手拈來的表現(xiàn)語言。

今天，讀者面對《滿筐春》這件作品，不僅可以看到畫面洋溢著的無限春光，還能體會到一位女性畫家特有的溫暖情懷，以及歷經(jīng)人生風雨后的恬淡自然。

（撰文/王伯勛）