元宵節(jié)，即農(nóng)歷正月十五，是我國春節(jié)年俗中最后一個重要節(jié)令。作為農(nóng)歷新年首個月圓之夜，傳統(tǒng)民俗中有放燈和觀燈的習(xí)俗，因此元宵節(jié)又稱“燈節(jié)”。這一天，人們通過民俗表演、歌舞晚會、燈會燈展等活動，表達納吉迎祥、驅(qū)邪消災(zāi)、祈祝豐年等美好愿望，寄托對美好生活的無限向往。

元宵之夜

馬亞莉

戶縣農(nóng)民畫  64×94cm

中國美術(shù)館藏

《元宵之夜》，是一件農(nóng)民畫作品，長64厘米，寬94厘米，紙本重彩，由戶縣農(nóng)民畫作者馬亞莉創(chuàng)作。 戶縣（今西安市鄠邑區(qū)），被稱為“中國現(xiàn)代民間繪畫之鄉(xiāng)”。戶縣農(nóng)民畫創(chuàng)作深受關(guān)中地區(qū)剪紙、年畫、刺繡等民間藝術(shù)的影響，具有濃郁的生活氣息、強烈的地方特色，以及鮮明的時代精神。馬亞莉就是眾多戶縣農(nóng)民畫作者中具有代表性的一位。早在20世紀(jì)70年代末，她就創(chuàng)作出《喜曬新棉》《養(yǎng)雞場》等優(yōu)秀作品。

《元宵之夜》描繪了人們在元宵節(jié)夜晚游覽賞燈的場景。畫面尺幅不大，僅有0.6平方米。但在這有限的幅面上，作者描繪了80多個人物、20多盞彩燈，形成密不透風(fēng)的畫面布局，恰當(dāng)表現(xiàn)出歡樂祥和、共度佳節(jié)的氣氛。這件農(nóng)民畫作品，人物造型明顯受到傳統(tǒng)工筆仕女人物畫的影響。尤其是在面部塑造時，作者巧妙采用傳統(tǒng)工筆仕女人物畫的開臉方法，表現(xiàn)了人們興高采烈的內(nèi)心活動。與傳統(tǒng)工筆仕女畫相比，這件農(nóng)民畫作品在人物造型上進行了大膽創(chuàng)新，一掃傳統(tǒng)仕女畫人物造型的孱弱精巧之風(fēng)，準(zhǔn)確表現(xiàn)出勞動人民的健康大方。畫作以紅、黃、藍為色彩主體，巧妙使用補色的對比關(guān)系，形成視覺語言的張力，取得熱烈而不艷俗的藝術(shù)效果。

除上述特點外，這件農(nóng)民畫作品的創(chuàng)造性還體現(xiàn)在對夜晚、燈光的表現(xiàn)。一般而言，中國傳統(tǒng)繪畫崇尚空靈，講究留白，不追求光影效果，很少直接表現(xiàn)夜晚場景。但這件農(nóng)民畫作品，夜晚、燈光是其特定表現(xiàn)內(nèi)容，也是作者繞不開的創(chuàng)作難點，更是與同類題材作品拉開距離的關(guān)鍵。為了表現(xiàn)夜晚，作者選擇在全黑的底子上完成創(chuàng)作。底色的黑與彩燈的炫、人物的亮形成鮮明對比，突出了夜晚彩燈閃亮的視覺效果。面對畫作，讀者仿佛置身其中，瞬間與畫面上在花燈間游賞的人們產(chǎn)生共情。這是農(nóng)民畫作品《元宵之夜》的創(chuàng)造性所在，它表現(xiàn)了農(nóng)民畫特有的藝術(shù)魅力，體現(xiàn)了農(nóng)民作者特有的藝術(shù)智慧。