陳宜明，生于1950年，江蘇無(wú)錫人?！拔母铩逼陂g在黑龍江生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)，1985年考取浙江美院油畫(huà)系研究生，后赴日本留學(xué)。劉宇廉，生于1948年，浙江鄞縣人。1980年考人中央美院年連系研究生，畢業(yè)后留校任教，后赴日本，1997年病故。李斌，生于1949年，1968年赴黑龍江生產(chǎn)建沒(méi)兵團(tuán)，1984年結(jié)業(yè)于中央美院油畫(huà)進(jìn)修班，現(xiàn)居海外。

　　繼合作《傷痕》之后，三位作者再度合作了連環(huán)畫(huà)《楓》。他們是新中國(guó)同齡人，接受了“文革”的洗禮，接著便離開(kāi)江南水鄉(xiāng)到東北建設(shè)兵團(tuán)磨煉。當(dāng)“四人幫”被粉碎、黨的十一屆三中全會(huì)召開(kāi)之際，他們率先突破了理論思想、藝術(shù)思想的禁錮，創(chuàng)作了連環(huán)畫(huà)《楓》。在慶祝新中國(guó)成立30周年美術(shù)作品展覽評(píng)獎(jiǎng)時(shí)，《楓》被授予一等獎(jiǎng)。《楓》的成功，首先在于作者用誠(chéng)實(shí)的態(tài)度回顧“文革”的歷史事實(shí)，他們以現(xiàn)實(shí)主義的精神和寫(xiě)實(shí)的水粉畫(huà)技巧，刻畫(huà)了李紅剛、盧丹楓等紅衛(wèi)兵形象——單純稚氣、真摯率直，這樣的男女青年得到的卻是被現(xiàn)代迷信所戕害的悲慘結(jié)局?！稐鳌肥敲佬g(shù)界最早出現(xiàn)的反思“文革”災(zāi)難的傷痕美術(shù)作品?！稐鳌返某晒?，對(duì)我國(guó)的美術(shù)創(chuàng)作從“文革”10年的僵滯到復(fù)蘇、發(fā)展起了積極的推動(dòng)作用。