望山河，是藝術(shù)家扎根大地的赤誠情懷；觀時代，是丹青筆墨承續(xù)文脈的使命擔(dān)當(dāng)；守初心，是百年畫壇薪火相傳的精神風(fēng)骨。在20世紀(jì)中國畫古今嬗變、范式革新的壯闊進(jìn)程中，趙望云先生深知，唯有“走出象牙塔”“到民眾中去”，方能隨時代開創(chuàng)新境。作為“長安畫派”的奠基者與創(chuàng)始人、中國畫實景寫生的開拓者、現(xiàn)代美術(shù)教育先驅(qū)，趙望云先生以畢生不息的藝術(shù)躬行，開辟出一條直面現(xiàn)實、胸懷家國、兼具時代風(fēng)骨與個人面貌的藝術(shù)道路，推動了中國畫由傳統(tǒng)范式向現(xiàn)代格局的歷史性轉(zhuǎn)型。

堪稱“人民畫家”的趙望云先生，始終堅守為民眾而藝術(shù)的初心，倡導(dǎo)藝術(shù)“走向民間、深入生活”。“走向民間”并非題材的淺表變換，而是藝術(shù)立場與人文情懷的深度重塑；“深入生活”亦非一時的創(chuàng)作方法，而是貫穿一生的精神選擇與藝術(shù)信仰。從先生的藝術(shù)行旅中，可以窺見其一生勤于創(chuàng)作、不懈探索的心路歷程。先生早年深入鄉(xiāng)野考察寫生，以樸素筆墨體察民生冷暖、呈現(xiàn)社會變遷，開中國畫大眾化革新之先聲?？箲?zhàn)烽火歲月，他與馮玉祥合作出版《抗戰(zhàn)畫刊》，以筆為戈、以畫明志，將個人創(chuàng)作升華為民族救亡圖存的文藝實踐。定居西北后，他踏遍黃土高原與廣袤山河，塑寫民族美術(shù)的精神疆域。憑借著藝術(shù)家敏銳的觀察力，他恪守“一手伸向傳統(tǒng)、一手伸向生活”的藝術(shù)主張，以藝術(shù)為人民立言，以寫生拓展中國畫觀照現(xiàn)實、抒寫山河、共情人民的精神力量。

一生行走山河，一世對話時代。趙望云先生于古今筆墨交匯、生活感悟沉淀之中，形成雄渾樸厚、意境蒼茫、飽含人間溫度與山河氣象的藝術(shù)風(fēng)貌，凝練出“長安畫派”核心理念與創(chuàng)作路徑的重要基礎(chǔ)，為20世紀(jì)中國畫現(xiàn)代革新留下具有開創(chuàng)性與啟示價值的藝術(shù)典范。與此同時，先生傾心美術(shù)教育，培養(yǎng)畫壇后學(xué)，守護(hù)西北文脈古跡，以中國文化人的高度責(zé)任感，作為生命之寄托。

2006年，在趙望云先生百年誕辰之際，其八位子女向國家慷慨捐贈350余件珍貴家藏，實現(xiàn)了由“家寶”變“國寶”的貢獻(xiàn)和重托。二十年來，中國美術(shù)館不斷加強(qiáng)典藏活化力度，先后舉辦趙望云先生專題寫生展、故鄉(xiāng)回顧展、地方巡展，使國家藝術(shù)瑰寶面向公眾、回饋故土，也使藝術(shù)世家的無私奉獻(xiàn)精神在一次次藝術(shù)巡禮中被銘記和傳揚。

時值趙望云先生誕辰120周年，中國美術(shù)館特以國家典藏謹(jǐn)呈此展。在既往研究、收藏、展示與傳播的基礎(chǔ)上以學(xué)術(shù)梳理為主線，在時間脈絡(luò)之外引入寫生行旅中的地域線索，并以手繪寫生地圖等文獻(xiàn)為參照，通過作品遴選、文獻(xiàn)梳理與空間敘事，呈現(xiàn)其藝術(shù)道路的生成脈絡(luò)。展覽以序章統(tǒng)攝全局，由藝術(shù)家人生行跡、時代境遇與藝術(shù)轉(zhuǎn)向交織展開，使年表脈絡(luò)與重要作品彼此映照，并遞進(jìn)至“走向民間”“重識山河”“關(guān)注生活”“臻達(dá)高逸”四個篇章，追溯先生從民間寫生到現(xiàn)實關(guān)懷，再到文化自覺與精神澄明的藝術(shù)歷程，呈現(xiàn)由民生關(guān)切、山河游歷與筆墨探索凝結(jié)出的藝術(shù)力量。

我們希冀通過此次展覽，以趙望云先生的丹青寄懷，立足中國畫百年轉(zhuǎn)型宏大史觀，回望其跨越時代、自成高格的藝術(shù)人生和扎根生活、心系人民的藝術(shù)擔(dān)當(dāng)，引領(lǐng)當(dāng)代中國畫守正創(chuàng)新、賡續(xù)華章；更以展覽銘記，不負(fù)捐贈者重托，致敬捐贈義舉，潤澤后世，感召來者。